你可以用所有的红色斜纹棉布裤建一个帐篷城：《河边的阿奇》书评

亨德尔在1717年创作了著名的《水上音乐》，他的泰晤士河巡游一直持续到凌晨4点左右。顺流而下的游船之旅是伦敦亨德尔音乐节(London Handel Festival)“河边之旅”(Aci by The River)的一部分 ，这段行程略快一些 。我们在威斯敏斯特码头(Westminster Pier)上了一艘租来的泰晤士河快船(Thames Clipper)
，四名管乐手已经挤在舷梯上，演奏着亨德尔最爱的水上乐曲
。当船长踩下油门 ，船踉跄前行时
，一名巴松管手露出焦虑的鬼脸。

你确实可以从河上看到一个更古老、更贺加斯的城市，即使天空是伦敦的单调 ，而不是卡纳莱托(Canaletto)所希望的蓝色 。互动音乐活动的一个基本原理是吸引那些难以捉摸的年轻 、时髦的观众
，但对我来说，这看起来很像标准的歌剧观众
。如果按照真正的巴洛克风格 ，我们的船被复仇的水神包围
，在伦敦港务局不知道的魔法岛上失事，我们可以用所有的红色斜纹棉布搭一个帐篷城。

总之:在千禧圆顶对面的河中旋转 ，我们在无阀喇叭的鼓声中被绑在三一浮标码头 。拍摄地点是由一个仓库改造而成的，独立制片公司独眼巨人影业(Cyclops Pictures)显然是在这里拍摄特定场景的天空艺术(Sky art)更新版的亨德尔的《阿奇》(Aci)《Galatea e Polifemo》
，导演保罗·波利菲莫(Paolo Polifemo)已经在他的制作桌旁戴着墨镜沉思，看上去完全是艺术界的噩梦
。赛跑者摆弄着照相机和灯光 ，歌手向聚集在角落里的指挥家劳伦斯·卡明斯(Laurence Cummings)和古典乐器管弦乐队挥手致意(“嗨
，劳伦斯! ”)，走了进来。

有很多铺垫;可以说与亨德尔的独幕田园悲剧这样的作品不成比例 。但是像Aci, Galatea和Polifemo这样的作品的技巧是把它打开
。导演是杰克·弗尼斯(Jack Furness) ，他所接触的每一件作品都有自己定制的世界
，从头开始重新构思，以一种让它唱歌的方式。对于Aci来说 ，将整个观众带离正常状态是非常合理的 。像任何幻觉一样
，它很快就破灭了;但到那时，亨德尔已经承担了重任(卡明斯和他的管弦乐队演奏得轻快
、从容) ，演员们也挣脱了他们的制服
，进入了更神秘的境界。

他们都很优秀，完全忠于这个理念
。玛丽·贝文是一个富有表现力的阿奇 ，克劳迪娅·哈克尔饰演失去挚爱的加拉蒂亚，声音里充满了痛苦
，卡勒姆·索普饰演的波利菲莫绝对震耳欲聋——他唱的时候，空气几乎都在颤抖。在一个狭小的空间里表演歌剧总是一场高风险的游戏 ，但有了这样高质量的演员
，从纯粹的内在影响来看，回报是无可争议的 。弗内斯特别擅长照明和视频;电影制片厂的概念允许将另类现实投射到离我们咫尺之遥的现实悲剧中
。

当巨大的仓库门缓缓打开 ，哈克走出去
，进入了一个来世，在那里 ，伦敦粉红和蓝色的缆车灯光在黑色的夜空中缓缓移动:田园神话和霓虹灯照亮的未来
，在令人向往的巴洛克音乐的衬托下，滑入了一条线。然后我们鼓掌 ，灯光亮了起来
，是时候看看你能不能从地狱叫一辆优步了——或者至少，从坎宁镇 。

凯蒂·米切尔在2016年首次上演多尼采蒂的《拉默摩尔的露西娅》时引起了争议 ，在看了罗宾·特巴特的这部剧之后，我只能认为这是由于最后一幕的血
，露西娅(在米切尔的想象中)流产了
。但是为什么要弱化一部被认为是令人震惊的歌剧呢?从各方面来看，维多利亚时代的背景——月光下的墓地 ，游荡的鬼魂——似乎都令人钦佩
，露西娅痛苦的精神崩溃的逻辑从情节和音乐中自然地浮现出来。贾科莫·萨格里潘蒂指挥:他抓住了气氛和情绪的膨胀，但听起来并不勉强 。

纳丁·西拉是露西亚 ，今晚是她的专属
。即使是她过度活跃的粉丝(他们在她的第一首歌曲之后就像手榴弹一样爆炸了
，在《疯狂的场景》之后几乎无法控制)也无法掩盖塞拉安静、温柔的歌声和她脆弱的表演所带来的悲怆。米切尔笔下的人物总是表现得像人一样，露西娅的小艺术慰藉——她的小提琴盒 ，她未完成的画作——被她的哥哥恩里科(阿图尔·鲁辛斯基
，他发出了令人兴奋的声音，但似乎无法更详细地描述角色)从她的房间里清理出来的场景令人痛苦 。辛仁星(Insung Sim)饰演牧师雷蒙多(Raimondo) ，为当晚带来了一个富有同情心 、听起来高尚的道德中心
，但事实上，这一切都相当令人兴奋 ，甚至——也许尤其是——如果你通常对美声唱法过敏
。

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